空艺术 回望“大尾象工作组”的90年代 珠三角当下的发声与自省

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楼主 2019-04-14 13:13:03
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6月12日,广州时代美术馆展出“三角洲行动”系列展览之“大尾象:一小时,没空间,五回展”,展出了成立于上世纪90年代时期由艺术家陈劭雄、梁钜辉、林一林、徐坦组成的广州艺术小组“大尾象工作组”的过往创作。展览由侯瀚如、蔡影茜共同策划,共展出了20余件作品,涉及装置、行为、影像和摄影等多种媒介,基于艺术家方案及记录资料重建。展览从“身体 建筑空间”、“人与能量 城市公共空间”、“视觉性 艺术本体”、“社会议题 国内与国际关系”多个角度对大尾象工作组的创作形成讨论。





展览题目“一小时,没空间,五回展”分别援引自梁钜辉1996年行为作品名称《游戏一小时》、1994年大尾象在广州三育路14号第四回展展览名称“没有空间”和大尾象工作组在非展览空间中组织的五次展览。这种标签式的构成方式一方面提示了展览对于大尾象工作组的回望,另一方面呈现了对艺术家个体和小组工作属性、文献回顾的提示。

民主结构导向创作独立

 大尾象工作组与上世纪80年代成立的南方艺术沙龙密切相关。1986年5月14日,南方艺术沙龙于广州市少年宫成立,以每月一次的形式保持的群体性讨论持续了近一年时间,在1987年4-5月期间结束。当时,林一林、梁钜辉、陈劭雄等就作为南方艺术沙龙的主要成员,也正是由于这种定期的密切沟通,大尾象工作组于1990年12月正式成立,在上世纪90年代活跃于以广州为中心的珠江三角洲地区。



 

策展人侯瀚如认为,南方艺术沙龙更趋向于80年代末北方的艺术小组活动,有类似于领袖人物的主导和对于轰轰烈烈做事的渴望。而大尾象的成立时间已经处于艺术小组成立高峰期的尾端,则更加与广州当时的地缘环节更为相关。经历了80年代的社会转型,进入90年代市民社会相对稳定正常化的阶段,而80年代末历史事件的发生也在中心城市之外的区域形成很多的压抑情绪,广州不能例外地也同样经历了从排解压抑走向更为健康、正常的公民社会的进程。


大尾象工作组,其名字的形成也是一种非常达达主义的、充满偶然性的结果,由于成员们一时笔拙,写不出“犀”,而形成了“大尾象”。但这种富有偶然性的戏剧也是现实必然的累积。在大尾象工作组的日常工作中,这一集体是完全按照民主的方式来推进的。成员拥用一票否决权,同时尊重个人的创作。这样一种机制是相当成熟的公民文化的架构,所以在这一点上,大尾象工作组与同时期依靠于领袖式人物的小组有所区别。也恰恰是由于这种集体结构,大尾象在创作中更多地是与个人创作相关,而没有集体创作的频繁发生。

与日常生活的紧密相关

 大尾象每个成员的个体创作多与其在日常生活中的身份相关。梁钜辉在电视台工作,使用的更多是录像及摄影的方式;徐坦在美院做老师,则更多的使用了与美院教学相关的媒介,如绘画、雕塑的语言;林一林在雕塑工作室工作,则使用了很多与雕塑相关的材料,同时延展了其对于空间乃至建筑材料的兴趣;陈劭雄在美术学院教书,则关注对于视觉的讨论。



在这次时代美术馆展出的作品之中,也可以推演大尾象成员对媒介选择的出发点。徐坦1992年的作品《匀速、变速之一》,就以霓虹灯和其他现成品为元素,与3张绘画作品发生对话,呈现了对当时充斥浮华的都市生活的模拟,霓虹灯构成的“凯旋门”,成为某种歌舞厅的样式,在被设置的黑暗空间之中,大鳄、鲨鱼、螃蟹等充满着霸权的动物形象出现其中。这也是徐坦为数不多的与绘画相关的作品。



徐坦 匀速,变速之一  装置( 5个黑色灯泡,3张油画,视频) 尺寸可变 1992



徐坦《新思想》(图片由梁钜辉纪念室及余国庆惠允)


林一林在展览现场重现1998年在瑞士伯尔尼美术馆上的方案《XX亿零一个III》


林一林1994年作品《天花板上的笼子》则将铁笼与金属相框结合,相框内置镜子,将过往作品的纪录图片以四台幻灯机的“奢侈”方式投射在牢笼之中,这种对于空间结构的重叠,完成了对《住器陈列》中铁丝网使用的延续。



林一林 天花板上的笼子 装置(铁笼、相框、幻灯片) 尺寸可变 1994


在展览之中,梁钜辉作品《生产空间与蚂蚁》与林一林作品《XX亿零一个III》被并置,蚂蚁和蟑螂以一种密集的状态分别出现在两位艺术家的作品之中,这种群体性的涌动与聚集而带来的恐慌感反映了艺术家对于90年代快速发展中的广州都市的直观反映。



梁钜辉 生产空间与蚂蚁 摄影装置(8张黑色摄影、塑料蚂蚁、绳、麻布、糖果) 尺寸可变 1998


陈劭雄的“街景”系列作品也在展览中展出,补充呈现了其近期在PSA个展中的创作脉络,其对于视觉问题的讨论、对于录像媒介的怀疑态度、对城市作为世界变化舞台的观察以及人对于视觉感知确定性的怀疑,在其早期大尾象时期的创作中就可以看到。

向日常空间出走

向日常空间的出走,或者说,将创作在日常空间中以日常的方式完成,成为了大尾象工作组个体创作的共性。


与广州当时作为非艺术中心区域的生态相关,在有限的艺术生发之中,大尾象工作组作为在地的艺术群体,在缺乏专业艺术空间的实践可能和自身的创作方向等多重原因下,走向公共空间。大尾象工作组在1991-1996年期间,在文化宫、酒吧、大厦地下层和户外等临时空间,自主组织策划了五回展览。梁钜辉1994年作品《乐园II》及1995年作品《游戏一小时》,陈劭雄1991年作品《七天的沉寂》、林一林1995年作品《安全渡过林和路》等诸多重要作品都发生于公共空间之中。这种对于公共空间的思考与互动不仅仅是出于对空间的寻求,更多的是将创作本身置于公共环境的开放性之中,从最初的被被动围观发展到后期方案之中观众参与的可能性的更加密切。陈劭雄就曾明确地提出,“作品不是媒介物,而是一个场所”。而人与自然的关系则是梁钜辉早期创作的主要议题。



梁钜辉 乐园II 装置 (木板、竹竿,镜片,灯笼,mp3) 250×300×200cm 1994



梁钜辉 游戏一小时 彩色摄影 130×87cm 1996



陈劭雄 七天的沉寂 3张摄影 120cm×80cm每张 1991



林一林 安全渡过林和路 行为录像记录 34’30’’ 1995


大尾象工作组的很多作品也是以行为的方式还原到社会环境之中,但又却区别于北方群体与身体和伤害相关的行为构成。对于日常的开放性,既取决于其对于空间关系的思考,又与广州相对自由开放的城市环境与政策不敏感性相关。侯瀚如认为,大尾象工作组的行为方式,没有选择通过暴力来表达对社会抗衡的状态,而是将身体作为一种社会媒介融入城市生活的发展与流动之中,其间并不是缺乏对于意识形态的看法,而是将这种思考以对生活的参与方式融入其中。



林一林 住器陈列之一  装置(铁网、青砖、卫生泵) 尺寸可变 1992



林一林 100块和10006张彩色摄影 101.6×152.4cm每张 1993



林一林 防鲨网 彩色照片 385×290cm 1996



陈劭雄 耗电72.5小时 装置(日光灯管、36个启辉器、6个灯泡、6个电闸、1个电表、6件雨衣、凳子、3块记录板) 尺寸可变 1992



陈劭雄 五小时 4张彩色摄影 150cm×98cm, 120cm×80cm,80cm×120cm,150cm×100cm,1993



陈劭雄 跷跷板——以肺部活动为支架的拍摄/观看方式 视频装置(3台电视、仿真枪、金属支架、木板)尺寸可变 1994


在大尾象工作组的实践之中,存在着艺术家与机构边缘空间的外探。在90年代后期,大尾象成员也进入白盒子的展览空间之中。侯瀚如认为,艺术一旦进入一种机构化时,就需要思考如何跳出机构,但一旦没有机构时,就需要一种框架给予其一种稳定性,这种矛盾是一个互动的关系,白盒子是否是全球性的普遍模式,抑或是某种特定历史时刻下所被赋予的强权模式,是需要不断去解构的,艺术家与机构之间的关系是永远没有完结的,而其间所发生的动力是最有意思的。

 


梁钜辉 进入计划 装置 (木板、有机玻璃,镜片,灯管) 尺寸可变 1991



梁钜辉 4张彩色摄影 300×200cm, 120×75cm, 120×75cm, 80×120cm 1993



徐坦 爱的寓言之一、之二 行为录像记录 42’30’’ 1993



徐坦 关于广州三育路14号的改建和加建 装置(照片若干、手稿若干、床垫、电视机等)尺寸可变 1994


徐坦 中国制造 1990’s 装置( 双屏视频、双人床、浴缸、沙发、折椅、餐桌、4盒拼图、毛绒玩具、落地灯、台灯、塑料玩具、酱汁、氢气球、台式电脑、金色布料、银色布料、录像带盒、幻灯机等 )  尺寸可变 1998

珠三角的自我审视

作为时代美术馆“三角洲行动”系列展览的发端,展览“大尾象:一小时,没空间,五回展”既作为对于90年代重要艺术小组的总结回望,同时更是对于珠三角地区艺术生态的自我审视。珠三角地区特,有的经济发展速度与地缘政治的特殊性,加之其与港澳文化的暧昧关联,使得珠三角的艺术生态极具独特性。从八十年代的“南方艺术沙龙”到九十年代的“大尾象工作组”、“博尔赫斯书店”,以及较晚近的“维他命艺术空间”、“阳江组”等团体机构,及独立的艺术家个体,都呈现了这种独立特性的特征。



侯瀚如如此形容珠三角地区的艺术家共性,独立且非英雄主义的艺术创作,艺术家个体多为从普通生活中衍生出的“民间人士”,遵从公民社会的生存规则。他们的作品极具野性,但绝非暴力性,基于现实生活的改变努力在一种非常有智慧和幽默感的过程中展开。他们精神上更加开放,探讨个人与世界的关联,而这种世界并非源自此时此地的世界,而是一种更为广泛的对话意识。



现场拍卖作品预览


展览从80年代末90年代初珠三角的艺术小组运动方式为切入,其间可以窥见如徐坦、陈侗等参与者对于在地讨论的萌发过程与持续推动,而珠三角当下由艺术家、批评家发起的非营利机构的积极参与,成为了珠三角艺术发声的重要通道。其基于在地,却不限于地域讨论的扎实工作方式,在持续中渐现力量。


现场拍卖作品预览


在大尾象展览开幕当日,由广州时代美术馆、博尔赫斯书店艺术机构、录像局、黄边站及观察社五个机构共同构成的广州五行非营艺术机构联合会成立后的首次筹款晚宴及义拍同期举行。这种联合体的形态所产生的持续效应相信会持续发酵,推动珠三角区域的艺术生态。


空艺术为此次展览提供了“语音导览”,大家点击“阅读原文”下载空艺术APP,立即收听~


大尾象工作组年表 


1986年5月14日


南方艺术家沙龙于广州市少年宫成立,林一林、梁钜辉、陈劭雄等均为主要成员之一;此后到1987年中,南方艺术家沙龙每月在越秀公园及中山图书馆会议室举办一次研讨会;沙龙于1987年4-5月间结束。



南方艺术家沙龙活动留影,(左起)王度、李秀、陈杰、林一林、黄小鹏、张波和友人(图片由林一林惠允)


1986年8月
《中国美术报》和珠海画院联合主办“85青年美术思潮大型幻灯展暨学术研讨会”,即“珠海会议”。

1986年9月3日
南方艺术家沙龙在广州中山大学学生活动中心举办第一回实验展。

1989年2月5日
南方艺术家沙龙参加北京中国美术馆的“中国现代艺术展”。

1990年12月
原南方艺术家沙龙成员梁钜辉、陈劭雄以及林一林组建“大尾象工作组”。

1986年12月20日
欧洲核子研究中心的科学家蒂姆·伯纳斯李开发方维网,实现全球范围内基于网络的互联互通。

1991年1月17日
以美国为首的多国部队向伊拉克发起“沙漠风暴行动”大规模进攻,海湾战争爆发,战争以伊拉克的失败告终。


1991年1月29日-2月4日

“大尾象工作组艺术展”(第一回展)在广州市第一工人文化宫举行,林一林、陈劭雄、梁钜辉参展。



「大尾象工作组」艺术展(第一回展)街头横幅,广州市第一工人文化宫


1991年4月11日

北京2000年奥运会申办委员会经国务院批准正式成立,中国北京第一次提出申办2000年第27届奥运会。
 
1991年6月
王璜生携「大尾象工作组」作品图片参加「北京西三环当代艺术研究文献展」(第一回)。
 
1991年12月25日

苏维埃社会主义共和国联合宣告解体,15个新国家宣布独立,国际共产主义运动受挫,冷战两极格局结束。


1992年1月18日—2月21日
邓小平视察武昌,深圳,珠海,上海等地并发表重要讲话,标志着中国特色社会主义建设理论的最终形成。随后,大批官员和知识分子投身私营工商界「下海」经商成为热潮。
 
1992年8月
陈侗向湖南美术出版社提出策划出版「实验艺术丛书」议案,该书从1993年至今日已经出版29种。
 
1992年10月

王林策划的「中国当代艺术文献(资料)展」在广州美术学院(图书馆展厅)举行。


1992年10月11日

新中国第一次国际拍卖会开槌。


1992年10月21日—11月1日

「大尾象联合艺术展」在广东广播电视大学举行,林一林,陈劭雄,梁钜辉,徐坦和胡智颖参展。



「大尾象联合艺术展邀请函


1993年
徐坦加入「大尾象工作组」
 
1993年
珠江新城开发建设正式启动。1999年,广州市政府全面检讨珠江新城先前规划,随后以天河北珠江新城为代表的超高建筑群成为广州的新城市中轴线,城市中轴线东移完成。



王璜生在「大尾象工作组」第三回艺术活动现场


1993年2月20日

广州第一间麦当劳在广东国际大厦(又称63层)开业,该店于2010年3月31日结业。


1993年11月16日
首届中国艺术博览会在广州中国出口商品交易大厦开幕。
 
1993年11月24日
「大尾象工作组第三回艺术活动」在红蚂蚁酒吧户外举行,陈侗任艺术主持,这是「大尾象工作组」第一次在街头举行艺术活动。
 
1993年12月

博尔赫斯书店在广州美术学院试业。


1994年10月8日
广东省委在七届三次全会上提出建设珠江三角洲经济区,珠三角经济开发区于1985年设立。「珠三角」最初包括广州,深圳,佛山,东莞,中山,珠海,江门,肇庆,惠州。



「大尾象」成员与侯瀚如在梁钜辉工作室聊天


1994年11月26日—30日
第二届中国艺术博览会在广州中国出口商品交易会大厦举行。本届博览会特设装置展区,北京翰墨画廊邀请,举办「中国新艺术展」,参加者主要有林一林,徐坦,梁钜辉以及赵半狄等。



「大尾象」成员在梁辉工作室合影

 

1994年11月28日—12月3日

大尾象工作组年展「没有空间」在广州三育路14号举行,参展人有陈绍雄,林一林,梁钜辉,徐坦,郑国谷,侯瀚如为这次展览命名。



广州三育路14号原址



《「大尾象」推出没有空间》,《南方人才市场报1994126


1995年
北大毕业的左方入主《南方周末》,曾作为《南方日报》周末版,并以娱乐八卦新闻为主要内容的《南方周末》向一份自采自编为主的综合性新闻周报转型。
 
1995年2月15日
中国大陆人口达到12亿(台港澳除外)
 
1995年5—到6月

为德国《明星》杂志组稿,关于中国前卫艺术的专题,林一林实施了行为作品《安全渡过林和路》,徐坦在广州大道紫色部落酒吧实施了装置《新思想》,梁钜辉创作了《骷髅头上的鲜花》。


1996年1月6—7日
广州大尾象工作组第五次年展「可能性」在广州人民北路中广大厦地下室举行,参展人有林一林,叙坦,陈邵雄,梁钜辉和郑国谷。
 
1996年9月1日
京九铁路建成通车。
 
1996年10月

中共十四届六中全会作出了《关于加强社会主义精神文明建设若干重要问题的决议》,强调要以「科学的理论武装人以正确的舆论引导人以高尚的精神塑造人,你优秀的作品鼓舞人」


1997年4月18日

何香凝美术馆在深圳开馆。


1997年5月

广州美术学院以未经学院批准强行离校,出境赴德国为由解除叙谈的油画系教师职务。


1997年5月

另一次长征,90年代中国概念艺术展。在荷兰,布瑞达举行,徐坦,梁巨辉陈绍雄,林一林等,参展。


1997年6月28日

广州地铁一号线首段开通广州成为中国大陆第四个开通并运营地铁的城市。


1997年7月1日

中国政府恢复对香港行使主权,中华人民共和国香港特别行政区成立。


1997年7月2日

亚洲金融风暴爆发泰国的恶性,通胀导致股市崩盘货币贬值,并由此引发一场席卷除中国大陆以外的整个东亚和东南亚地区的金融风波。


1997年11月28日

广东美术馆在广州二沙岛落成开馆。


1997年11月11日—1999年1月
候耀和同汉斯·乌尔里斯·奥布里斯特策划的“运动中的城市”,在维也纳、波尔多、纽约、丹麦、伦敦、曼谷、赫尔辛基等城市陆续举行,林一林、徐坦、陈劭雄、梁钜辉和郑国谷等参展。
 
1996年1月—7月
广州大尾像工作组第五次年展{可能性} 在广州人民北路中广大厦地下室举行。参展人有林一林、徐坦、陈劭雄、梁钜辉和郑国谷。
 
1996年9月1日
京九铁路建成通车。
 
1996年10月
中共十四届六中全会做出了《关于加强社会主义精神文明建设若干重要问题的决议》,强调要以科学的理论武装人、以正确的舆论引导人、以高尚的精神塑造人、以优秀的作品鼓舞人。
 
1997年4月8日
何香凝美术馆在广州开幕。
 
1997年5月
广州美术学院以未经学院批准擅自离校出境赴德国为由,解除徐坦的油画系教师职务。

另一次长征--90年代中国概念艺术展览在荷兰布瑞达举行,林一林、徐坦、陈劭雄、梁钜辉和郑国谷等参展。
 
1997年7月1日
中国政府恢复对香港行使主权,中华人民共和国香港特别行政区成立。
 
1997年7月2日
亚洲金融爆发,泰国的恶性通货膨胀导致股市膨胀,货币贬值,并由此引发一场席卷中国大陆以外的整个东南亚地区的金融风暴。
 
1997年11月28日
广东美术馆在广州二沙岛落成。
 
1997年11月11日—1999年一月
候耀和同汉斯·乌尔里斯·奥布里斯特策划的“运动中的城市”,在维也纳、波尔多、纽约、丹麦、伦敦、曼谷、赫尔辛基等城市陆续举行,林一林、徐坦、陈劭雄、梁钜辉和郑国谷等参展。
 
1998年3月12—14日
大尾象工作组“夹缝”展览在香港理工大学举行,展览由侯瀚如命名。
 
1998年6月4日
我国互联网用户突破100万。
 
1998年6月15日

全国房改工作会议宣布从1998年下半年起,停止住房实物分配,实行住房分配货币化。1998年7月1日住房福利制宣告结束,1998年7月3日,国务院出台23号文,主张“启动内需开启房改取消福利分房以经济适用房为主”由此引爆房地产市场。


1998年9月5日至10月18日
“大尾象工作组“专题展在论是伯尔尼美术馆举行,策展人伯纳特·菲比歇。
 
1998年9月15日
”开放的本体——中国新艺术展”在纽约亚洲协会ps1当代艺术中心开幕,展览由高名潞策划徐坦、林一林 、陈少雄、梁继辉等参展。
 
1999年3月24日
未经联合国授权以美国为首的北约向南联盟发动大规模空中打击。同年5月7日美国出动B12轰炸机使用5枚导弹对中国驻南斯拉夫大使馆进行袭击。
 
1999年12月20日

中国政府恢复对澳门行使主权,中华人民共和国澳门特别行政区成立。


2002年3月29日
徐坦、林一林和陈少雄等赴广州参加第四届光州双年展“暂停”项目,该项目由陈焕金、侯瀚如和查尔埃舍策划。
 
2003年5月

由徐坦林一林、徐坦、陈劭雄、梁钜辉、郑国谷、曹佩、蒋志杨勇等10人组成的“广东快车”艺术家代表团赴威尼斯参加第50届威尼斯双年展“紧急地带”计划,该计划由侯瀚如策划。


2005年11月18日
由侯瀚如,汉斯·尤利斯·奥布里斯特和郭小妍,策划的”别样—一个特殊的现代化实验空间第二届广东3年展” 在广东美术馆开幕,并设有“三角洲实验室” 陈绍雄、梁巨辉、林一林、徐坦等分别参展。



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