专访 || 《人民日报》(海外版)《大汉钱潮》展现东方货币经典故事——长篇小说《大汉钱潮》作者杨军访谈

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楼主 2019-06-25 16:45:58
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《人民日报》(海外版):《大汉钱潮》展现东方货币经典故事

                                  ——长篇小说《大汉钱潮》作者杨军访谈


  (记者:何峰)古丝绸之路上远去的驼铃声,已融入了中国钱币文化恢宏、壮美的交响诗之中,余音悠悠,传之千秋。当铁甲金戟融透在历史的沙漏时,当异域弯刀深藏在文化的卷帘里。一挥千万年的风沙,如时光的旋涡,如历史的暗涌,珍存的是东方钱币与世界钱币文化的盛世繁华,封印的是人类绚烂千秋万世的文明与对话。


  近日,一部以中国古代钱币改革历史为背景的长篇小说《大汉钱潮》,引起了文学界、金融界和历史学家的高度关注。认为这是中国第一部以钱币题材为背景的传奇励志作品,笔触直接深入古代币制改革、制假反假、铸币技艺改进以及两千多年前中国最早的银行雏形等多个领域,表现了古代人如何应对通货膨胀、进行的一场场货币战争的故事。小说《大汉钱潮》由中国金融出版社出版,是中国作家协会“重点作品扶持项目”。小说出版后,作者杨军的名字频繁地出现在中国作家网、《金融时报》等各大媒体上,记者带着诸多疑问,采访了这位拥有作家、诗人、编剧等众多头衔并以文学形式讲述东方货币传奇故事的作家。


  记者:杨军先生,你的长篇小说《大汉钱潮》出版以来持续畅销,受到了市场的热捧,也引起各方面的普遍关注,你是怎么想到写一部以钱币故事为背景的小说?


  杨军:这部小说的创作历时近十载,在我的文学生涯中留下了极为难忘的记忆。由于有多年金融从业的经历,金融题材已成为我的作品中不竭的思维源泉和精神动力。我经常促使自己运用文学的思维去考量金融,以金融的视角来丰富文学创作,二者相得益彰受益匪浅。《大汉钱潮》便是我的作品中文学与金融相交融的典型,著一部与钱币有关的小说亦是我多年夙愿。


  20世纪90年代末的亚洲金融危机以及后来的全球金融危机,激发了我筹划创作一部关于金融和货币方面的作品。由于我长期研究钱币文化,忽然灵感涌现,何不以钱币为切入点,构写一部长篇小说呢?中华民族有着源远流长的钱币史,货币是能够承载金融故事的最好载体,加之自己多年对钱币文化的研究,创作钱币题材的故事,呼之欲出。当然,小说出版后,能引起这么多读者的喜爱,是我没有预料到的。


  记者:中国是世界上最早使用钱币的国家之一,中国的钱币文化浩如烟海,你虽然确定以钱币为选题,但为什么选择写汉代的“五铢钱”?


  杨军:目标虽已确立,但从何入手仍是问题。浩瀚的中国钱币文化,蕴含了极为丰富的内涵,包括政治、经济、军事、民俗、书法艺术,甚至文学、美学等诸多方面。原始社会末期的古人就将贝壳作为货币,钱币的发展史与中华文明的兴衰及生产力的发展息息相关。


  在我生活的长安这个古都,中国具有划时代意义的四大钱系——秦半两钱、汉五铢钱、唐开元通宝、宋交子之中的三个均诞生于此。秦代半两钱是中国最早的统一货币,奠定了圆形方孔东方钱系的基础;汉代五铢钱是世界上第一个由中央统一货币发行权的货币;唐代开元通宝首次开创了不以重量计位货币的先河,具有人类货币史上划时代的意义;宋代交子——世界上最早使用的纸币。


  在研究中发现,西汉武帝年间进行了六次大规模的币制改革,为中国古代货币开辟了一个新阶段,创造了一个适合社会经济发展的新的钱币体制。钱币改革确立了中央政府的货币铸造权和发行权,禁止私铸,这有利于货币的统一和币值稳定,有利于经济发展和政权的巩固,也有利于安定人民的生产和生活。公元前113年,中央政府在上林苑设“上林三官”钱局(今陕西户县大王镇),统一铸造五铢钱,开创了世界历史上由国家统一铸币的先河。自此,五铢钱流通近八百年,是世界钱币史上铸造数量最多、流通时间最久的钱币,被称为“长寿钱”。这即是作为故事背景的最佳选择。


  记者:写这么一部有历史厚重感的作品,需要大量的文学、历史、钱币知识积累,能不能谈谈你是怎么做到的。


  杨军:选题确定后,真正动笔写起来,才感到困难重重。在前期准备写作的几年时间,是最痛苦的阶段。小说的创作需要进行大量相关知识的积累,而历史知识、钱币知识却容不得草率,必须一丝不苟。在有限的时间内,我系统地研习了搜集来的钱币和历史书籍,并整理了几大本笔记。中国历史博大精深,我只能片断式的截取摄入,对《史记》《资治通鉴》等汉代历史有关的著作进行细致的钻研和探究。为了学以致用,我还经常撰写发表关于钱币研究、钱币文学方面的文章。经过多年积累,才能将所学知识灵活运用于作品之中。读过此书的读者可以发现,我在书中谈及了很多对普通读者来说较为生僻的钱币相关知识,譬如与钱币有关的钱币功夫、用钱币治病、钱币游戏以及钱币占卜等相关的钱币民俗。


  记者:作品能够得到读者的认可,确实和你的刻苦学习是分不开的。那么,能不能介绍一下《大汉钱潮》究竟是一部怎样的作品呢?


  杨军:小说《大汉钱潮》以西汉时期六次大的钱币改革为背景,讲述的是在币制改革的过程中,国家官铸、郡国私铸与民间盗铸三方势力互相争斗的故事。小说着力展现了盗铸钱币各方势力的明争暗斗及人物感情纠葛,而且有大量的篇幅描写了西汉经济改革、钱币战争的壮观气象。同时,抵御外族入侵,平定边疆叛乱,大汉帝国雄视天下的盛世风华,都在本书中得以淋漓尽致的映现。


  书中人物个性鲜明各具特色,主人公使君,朝气蓬勃、行侠仗义;其父亲英卓,忠肝义胆、表里如一;赊贷行老板无盐淡,乐善好施、德高望众;大侠郭解嫉恶如仇、义薄云天。该书所塑造的女性人物无瑕、悠然、托娅等亦是温文尔雅、蕙质兰心。英俊、伍育之、刘彻等人物风骨迥异,引人入胜。通过一个个精彩故事的演绎,文中的三个主要人物使君、悠然、无瑕历经种种磨难,最终成为“上林三官”(钟官、辨铜、均输),中国历史上最彻底的一次钱币改革取得成功。


  记者:有媒体报道,小说《大汉钱潮》是一部关于“丝绸之路”题材的小说,你在书中也有张骞等人物出现,同时,还涉及到西亚和欧洲,也就是当时的波斯帝国和古罗马帝国,你对这个问题怎么看待?


  杨军:这部小说创作的后期,适逢国家提出”一带一路”战略。古代丝绸之路形成于两汉时期,将东西方文明直接地联系起来,非常有意思的是,也正是“五铢钱”的时代。在商贸往来中,不仅有茶叶、丝绸、瓷器,更离不开钱币。而“五铢钱”代表着两汉时期灿烂辉煌的中国文化,可以说“丝绸之路”不仅是古代亚欧互通有无的商贸大道,还是促进亚欧各国和中国的友好往来、沟通东西方文化的友谊之路,亦是一条“钱币之路”。


  当时的波斯(即今天的伊朗),就同我国有着频繁的友好往来,波斯的萨珊银币以银质为主,圆形、无孔,钱的正背两面都有花纹。萨珊王朝银币是沿着丝绸之路进入中国,我国的许多地方都曾出土过萨珊王朝银币,而我国的“五铢钱”也在西亚及欧洲各国均有考古发现。这段历史在本书中有精彩的故事呈献。书中人物蒙哥玛是一位古罗马帝国(古称大秦)的王子,他的祖辈尤为向往传说中的东方青铜之国大汉朝,蒙哥玛成年后向东出发,寻访大汉。在罗马与波斯的战争中成了俘虏,后来波斯和匈奴打仗他再次被俘,一生都在屈辱中度过,但他矢志不渝,历尽艰辛,暮年终于来到长安,诚心拜主人公使君为师,学习到了东方先进的冶铜铸币技术。但是,由于年龄太大,他最后没有能够回到他的家乡,大汉朝廷赐予他至高无上的荣誉,从一个侧面反映了古代东西方人民的友好交往。


  记者:你曾编剧的一部名为《上海女人在西北》的电影,被认为新中国第一部银行题材电影,据悉,你的《大汉钱潮》45集电视剧本初稿已然完成,能说它是中国第一部以钱币为主题的电视剧吗?这两部作品,有什么区别?


  杨军:目前来看,还没有发现有这方面题材的影视剧上映,特别是关于古代币制改革为背景的故事,所以应该算吧。电影《上海女人在西北》,故事发生在上世纪50年代,以上海国民银行梅雪一家人的故事为主线,写了上海及华东地区的一大批爱国青年,响应国家支援大西北号召,舍弃繁华舒适的大都市生活,千里迢迢从上海来到大西北艰苦创业,献身金融的感人故事。是以电影的形式讲述的,主要反映新中国第一代银行人艰苦创业历程,采用的传统的表现手法,重在以情感人。而电视剧《大汉钱潮》,是以钱币题材为背景的励志、传奇剧。该剧在力求正确把握古代文化和历史的前提下,采用了新古典主义的手法,用现代的技法来处理故事情节及结构,线性叙事,强调节奏和速度,全部使用现代语言,力求使现代人在感观和心理上无隔膜地融入古代社会。是以电视连续剧的方式呈现的。从大的方面讲,二者都与金融有关,只是反映的时代不同,体裁不同,故事不同,表现形式不同而已。


  记者:在人民币逐步走向国际化,货币战争暗流涌动的今天,您的《大汉钱潮》的出现,可渭正当其时。您想通过这部作品,向今天的读者和观众传达一种什么样的信息和理念呢?您认为《大汉钱潮》最精采的看点在什么地方?


  杨军:货币是一个国家主权的象征,也是一个国家保持社会经济稳定发展的一个重要因素,古今中外莫不如是。我国自秦朝统一了货币,西汉时由国家集中造币和统一货币发行权,结束了春秋战国以前币种芜杂、不利交易和流通的混乱局面,这是一种历史的进步。但秦国只是开了一个好头,而隐藏在各郡国及民间的私自盗铸钱币的现象却是屡禁不止,屡铲不绝。如同腐败一样,各朝各代均有存在,无法根绝。当代中国也同样面临货币打假的问题。通过影视作品,回望一下古代历史上造假与反假的斗争,国家钱币体制改革的艰难历程,可以从中得到一些启示和借鉴。


  记者:你对钱币深有研究,曾出版过钱币研究专著,这为你写作这部作品带来了哪些好处?前面你也提到,你在作品中展示了很多对普通观众来说极为生僻的有关钱币的知识,赋予了钱币很多的功能和神密色彩,如与钱币有关的武功、治病、识毒以及钱币自我身份的鉴别、与钱币相关的民俗等等,这些东西,在文本中能起到什么样的作用?


  杨军:我从事的是金融工作,这给了我了解钱币知识提供很多方便,接触这些东西多了,慢慢的就对中国古代货币和世界货币产生了浓厚兴趣,开始钻研。我曾创作纪录片《大钱币》,通过翻阅大量史料,更加深了我对钱币的认识。在创作六集大型钱币文化纪录片《大钱币》时,我力图以恢宏的文化视野,通俗的笔触,纵揽五千年,对钱币这个“社会化石”所承载的人类文化艺术内涵进行详细解读,将自己对钱币的知识通过纪录片的形式传达到每一个渴望了解它的观众。该纪录片被有关研究者赞为是一部弘扬钱币文化的开山之作,一部传承钱币历史的恢宏巨制。该部作品的创作成功,进一步激发了我对钱币题材文学创作的热情,由于有多年的知识积累,所以,将这些东西运用在作品中,对我来说就是顺理成章、轻而易举的事情。把这些东西写进作品中,无疑会给观众带来一种新鲜感和满足感。要使全剧不仅悬念重重,扣人心弦,而且充满钱币文化气息,感受钱币带给人们的另外一种快感,这是我创作这部作品想要达到的一个目的。


  记者:你写了大量的文学作品,这些灵感从哪里来?你是怎样从生活中汲取创作的源泉,你是一个重视生命体验的人吗?


  杨军:是的。写作需要灵感,没有灵感的时候勉强写作,既费劲,又费时。我从不强迫自己硬写,没有写作冲动的时候,一个字也不会写。我比较关注生活,注重日常生活体验。我认为,一些看似无聊、无谓的社会活动,往往可以起到拉近人与人之间关系的作用,可以打通写作与生活的通道,将二者有机的结合。作家必须具备对生活的敏感,主动接受生活的馈赠,有时候,甚至应当创造这样一些条件,让自己的交识面更广一些,生活变得更加丰富多彩一些。这些对创作都是有利的。


  记者:小说《大汉钱潮》已经得到读者的认可,能说说你下一步的创作计划吗?


  杨军:这次写了五铢钱,中国古代钱币许多在历史上都有重大影响,每一个背后都藏着传奇故事,我想把多年来对钱币研究用文学的形式表达出来。初步计划完成古代钱币“三步曲”,第二部《帝国钱局》已经开始创作,以宋代出现的人类最早的纸币“交子”为背景,写的是两大家族几代人围绕商业竞争,在当时纸币产生、发展、消亡中发生的故事。当然,时间对我来说是关键,写作只能在业余时间进行,就象我几十年来一样,持之以恒,坚持不懈!用工作的间隙时间,一点一点零敲碎打,积少成多,只要坚持下去,我相信就一定会有成绩。


  记者:谢谢你,广大读者希望你为我们贡献出更多更好的作品,也同时祝你成功!


  杨军:谢谢,也谢谢广大读者的支持!


  【作者简介】杨军,笔名黑马。作家、诗人、影视编剧。中国作家协会重点作品扶持项目作家,中国金融作家协会理事,中国现代诗歌学会会员,中国广电协会电视剧编剧委员会会员,中国电影文学会会员;陕西金融作家协会主席,陕西省作家协会会员,入选“陕西百名优秀中青年作家艺术家资助计划”。


  出版文学作品:长篇小说《女客户经理》、长篇小说《大汉钱潮》(上、下部)、长篇小说《埙娃传奇之神奇魔怪》;散文集《魂系城墙》;诗集《爱过的感觉》、《雨夜听风》、《情感荒原》等。编剧的电影有《上海女人在西北》、《危情倒计时》、《咱们的娘家人》、《等你回来,我已长大》等;电视片《长河落日》、《夏娃有约》、《腾飞的翅膀》、《为了明天》、《丝路放歌》等。


  【名家点评《大汉钱潮》】


  小说《大汉钱潮》以恢弘的气势,淋漓尽致地表达了中华民族传统的钱文化,小说场面宏大,人物性格显明,故事结构严谨,思想性、艺术性、文学性得到极佳的融合,是一部不可多得的好作品。


  ----著名作家、小说《白鹿原》作者陈忠实


  对钱币,杨军有专门的研究;对历史,杨军有针对性的考量;对文学,杨军有百万字以上的创作实践,并取得了不可轻视的成果。杨军还有影视剧创作的经历,更多地知道故事和人物塑造对一部长篇小说意味着什么。这些,都是我信任杨军,信任他精心经营的这一部《大汉钱潮》的理由。


  ----深圳市文联副主席、国家一级作家杨争光


  杨军的长篇小说《大汉钱潮》是经中国金融作协首次推荐就获得中国作协重点扶持项目的作品。作者以敏锐地视觉客观地审视历史,以智慧的思维从钱币的角度反映古代社会,以深刻地反思揭示人性,形成了他独具特色的小说艺术风格,堪称一部小说版的货币战争。


  ----中国作协全委会委员、中国金融作协主席阎雪君


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